已经逝去的七十年代依然是座高峰

列侬

今年有个计划是解读一下钟表外观设计上的美学，属于外貌部的工作。

罗列了一下可能会涉及的内容，发现这个题目搞得太大了，有点像是去爬山，不留神走道了雪山脚下的登山大本营。以至于有一阵子桌子上的书堆高堆满，不知从何下手。

和总参聊天的时候，说到了七十年代，建议关注一下，那里有很多东西值得怀念。这个提示使得可以先从一个切入点开始，也是出于私情，七十年代（前后跨度十几年间的统称）是我个人非常喜欢的一个阶段：摇滚乐，现代主义建筑，喇叭裤，波普文化还有年少时的青涩回忆等等。

至今还是这样认为，不仅是钟表界，在很多领域里，那个年代的繁多的优秀遗产仍然是不可逾越的高峰。在现今浮躁的大环境中，回过头去看看，这个穿越是值得的。

关键词：时代气质，美学背景，细节研究

列侬

时代气质

很难用一句话来描述一个时代特征，它是一个多元化的综合体，我理解的‘时代特征的气质’就是从一池浓浊液体中漂浮到表面来的一个气泡，液体是什么味道，气泡就带着什么样的色彩。

现在仅从一些我所发现的美学元素来以管窥豹，看看七十年代的手表，它们的特征，气质，设计的细节和美学的形成。这里所说的七十年代，并不是特指1970年前后，而是一个被精神上指认的阶段。从积累到形成其实已经超过了半个世纪的跨度，最终是存留在骨子里的一块舍利子。

列侬

图中的四只是代表了那个年代特征的手表。从左往右分别是江诗丹顿自动上链1959；宇宙自动上链1962；浪琴自动上链1960；万国Yacht Club 1973；

年份确凿无疑，形式惊人的相似。区别仅在细微之处，表把，表耳，刻度，指针多少都各不相同，但是比例，款型，都似曾相识又各有特色。虽然不是来自一个品牌，但是，一定来自同一个时代。

这是一种时代的同一气质。我找到了一张时装超级模特的照片，简单的服装，各自独特的风姿，是不是和这四只同样美丽的手表有相似之处呢？

下图是超模Naomi Campbell,Cindy Crawford等

列侬

七十年代，二八自行车曾是我们的标配，西方却在流行迷你裙。文化不一样，但是有各自的近乎统一的审美和标准。

电影《阳关灿烂的日子》里，可以看到一群混在一起来自军队大院的孩子，都是同样气味的青春灿烂。
前年，台湾的电影《艋舺》有个剧照也是这个味道。
此时的时代特征就是：似乎是一样，但是真的又不一样。跳出这一池水，还是一样清澈，简单。

引用的图片：
七十年代的三大件：缝纫机、手表、自行车。
《阳光灿烂的日子》电影海报，《艋舺》剧照
迷你裙，二八双大梁自行车。两者之间我更喜欢二八车的那种王者风范。

列侬

美学背景

七十年代的美学特质不是在当年形成的，而是来自以往的岁月，不断地演变积累而成。我仅从建筑、电影、音乐、绘画等几个方面来回顾一下，从中寻找有代表性的，可以表现那个时代特征的美学元素。

列侬

建筑

为什么会谈到建筑，因为恰巧钟表达到高峰的时代，建筑也达到了现代主义的高峰，将要向后现代主义过渡。时代的变迁也为日后电子表的兴起和机械表的再次振兴留下了伏笔。

这个阶段要说的不是后现代主义，而是现代主义雷同的特征。大约在60年代末期，经历了很多年的国际主义垄断建筑，世界各地面貌日趋相同。地方特色，民族特色逐渐消退，产品和平面设计也都差不多受到影响。

简单，曲线直线都直截了当的表达，没有褒贬。现代主义没有什么不好，也没有什么惊天之作。但是这个简单的特征如同玫瑰精油，不管你的花瓣是什么形状，最后的气味是一样的。

纽约的城市景观也是大同小异的；包豪斯几十年前就已经展示了现代主义的标准；为什么会对筒子楼有如此深刻的印象？因为我们有同样的节奏。

列侬

那么究其源头是什么呢？这就一定要谈到包豪斯学校、建筑师密斯凡德罗还有柯布西耶。有关建筑，专业的部分就不多说了，只说从美学应用上的历史背景。

手表的外观属于工业造型设计，在这个门类独立之前，设计是由建筑师来完成的。工业造型设计最初产生于把美学应用于技术领域这一实践之中，而包豪斯正是现代主义设计里，具有广泛影响力的开山鼻祖。在二十世纪初的很多设计今天看来依然优雅时尚。

现代主义从这些大师开始，逐渐褪去古典主义繁杂的外衣，演奏出最简单华美的乐章。

注：密斯是包豪斯的校长，柯布西耶是现代建筑协会的发起人

密斯霸气侧漏地坐在他自己设计的巴塞罗那椅上。从这件经典家具中可以看出，现代主义带给工业造型的意义：精致的不锈钢材料，简单的造型。皮革的鞣制和使用。各种零部件的整合变得简单轻盈，在此基础上，建筑师还要做好一件事：决定形体的优雅。

列侬

今天依旧可以在很多地方看到密斯的巴塞罗那椅，我自己收藏了一把白色的。

柯布西耶设计的黑色沙发一直是沛纳海专卖店的标配，几乎就是立体的方形和长方形的积木组合。以后我们还可以多聊一句：这是现代主义设计，1928年的！

下图是柯布西耶设计的萨沃伊别墅，现代主义建筑的教学范本。瑞士人把大师印到了货币上，旁边的图片就是他设计的家具（我镶了一个镜框向他致敬）。现代主义打开了思路，从繁复变为简单。但是，问题也来了，“少就是多”还要保持优雅是一份技术含量更重的工作。

列侬

手表的外观是由几个不同的几何量体组成的，很像建筑的构成。从古典的帕拉迪奥别墅开始，到现代主义大楼。在密斯的“少就是多”的口号下，逐渐形成了简单清晰的外观样式。

古典主义建筑诗人帕拉迪奥设计了唯美的圆厅别墅，这个的建筑的平面构成其实是完美的对称平衡关系。如果去掉点缀的装饰线条，可以说是十六世纪的几何量体完美交接的范本。源头就是宇宙之中最基本的几何元素。

跳跃思维的题外话，帕拉迪奥来自维琴察，几乎设计了整个维琴察的建筑。那里还诞生了一个伟大的球员罗伯特巴乔。

列侬

表把，表耳，壳体，如同建筑的入口，侧门和整体。先有了构成的形体（FORM），然后有了风格（STYLE）。

下图是建筑的构成和手表的构成对比。（现今的一些前卫设计的作品没法进行这样的对比，那些猫头鹰和青蛙是另外一个理念，属于立体主义）。

对包豪斯产生巨大影响的荷兰风格派设计师里特维尔德设计的红蓝椅子（右图：我自己制作了小模型，通过复制来理解构成和色彩）

引用这把椅子的目的是，它集人体工程学，几何体，色彩为一体。手表呢？如果我们来设计外观的时候会考虑什么？对，从美学角度来说就是这几个元素。